“丑”出天际？为什么说高甲戏以丑为美

可能感兴趣》》别具一格，高甲戏演绎的“闽南第一丑”

　　具体而言，身形的模仿表现为：
　　1、身形如吊。因为提线傀儡是被演师用许多条线牵着的，所以傀儡丑表演时有一个身体如吊（被提着）的形象。表演时演员常有提肩、提肘和企脚（踮脚尖）等动作，展示身体的上提。

　　2、关节弯屈，形体多棱角。由于提线傀儡身体有很多关节以便牵线做出种种动作，所以傀儡丑各个关节往往是弯屈的，整个形体呈现多棱角的形象。高甲戏的演员模仿和夸大了悬丝木偶的这个形体特点，如常用的单提肘、双提肘、提壶点水等动作，手臂的肘关节内角甚至为90度。提线傀儡丑的一个典型形象就是双提肘时呈现“巾字形”。

　　在形体韵味上，主要模仿和夸张了提线木偶机械僵硬的滑稽感和被人操纵牵制而不自知的憨态。表演技法上主要有如下特点：

　　1、机械僵硬的动作。木偶毕竟不同于人，身体的灵活度受限，动作相对僵硬。傀儡丑演员抓住木偶的这个特点，有意加以强化，在表演时夸大动作的幅度，并且常有重复的强调。如“交叉走”、“生仔走”、“分合拍脚法”等。

　　2、夸大的瞬间。悬丝傀儡表演连贯动作时各关节的协调性较差，高甲戏演员夸大其不灵活、不流畅的特点，将瞬间转换的动作延展为一系列的程式动作。典型的如“神龙起兴法”、“傀儡跌倒科”、“傀儡起身科”、“七步颠”等。

　　3、诗意的零碎动作。由于悬丝，木偶各个关节在停顿时会有一些惯性的重复颤动。傀儡丑常常模仿这类惯性颤动和肢体的顿挫感，表演时以顿步、颤指、蹉步等手法处理，故意凸显了木偶的特征，如“傀儡点指”、“胸前双点水”、“风摆柳退”等动作，以及定位时身体各关节常随着惯性晃动或颤动一下再亮相，行动时多有顿挫感和节奏感。

　　（二）掌中傀儡丑：从布袋戏到掌中傀儡丑
　　除了模仿提线木偶之外，高甲戏还有创造性地模仿掌中木偶（布袋戏）的表演，称“布袋丑”或掌中傀儡丑、掌中木偶丑。如《班头爷》、《送水饭》、《探牢》等都是“掌中傀儡丑”的精彩剧目。

　　闽南传统布袋戏偶高约一尺左右，基本构成包括：身架、服饰和盔帽（头戴）。身架部份包括头、布身、手、布腿和鞋或靴。戏偶的头部和手掌、脚是用木头雕刻而成，组合连接在服装上，形成完整的偶人。偶头雕成中空的，头颈的直径约有一寸，可以让食指穿入头中，偶人的衣服呈四角长方形，形若一只布袋，下方开口，以便于手掌伸入其中操演。

　　“布袋戏的基本操作法，是以手掌穿入手袋中托起戏偶，掌心向前，以食指伸入中空的戏偶头部，以大拇指操作戏偶一手，以中指、无名指、小指三指并连操作戏偶的另一手，戏偶头部需表演较细腻动作时，则以大拇指按在戏偶头部外侧与食指合作操演，使戏偶头部更能自如灵活，空出的一只戏偶手则用直杖（称为‘直通’）或铁制的弯杖（称为‘弯通’）来操演。如果要操作戏偶的双脚，则需以演师的另一只手为之……”

你可能也喜欢：
人与鬼神的较量，关于傩戏的传说故事
极具地方与民族特色的贵池傩戏面具的特点
不用唢呐也能响？华阴老腔的独特方式
人谓“慷慨悲歌”的华阴老腔的声腔分类